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La Pinacoteca |
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| La quadreria è posta al secondo piano
del Museo Archeologico e contiene le opere di proprietà comunale
risalenti ad un periodo che va dal XV al XVIII secolo.
Di seguito le schede delle opere esposte: Pittore della seconda metà del XVII secolo Ritratto di Iacopo Mandosio Pittore della seconda metà del XVIII secolo Ritratto di Antonio Piacenti
Antonio Piacenti fu chierico regolare comasco e poeta di una certa fama. Pubblicò nel 1756, in tre tomi, le Succinte vite di cento rinomati e celebri personaggi. Il 1763, anno della sua morte, aiuta a stabilire un utile termine ante quem per la cronologia del dipinto. Vincenzo Milione Ritratto del cardinale Romualdo Braschi Onesti, firmato e datato
1788 Romualdo Braschi Onesti di Cesena ricevette la porpora nel 1786 e l’anno successivo fu nominato segretario dei Brevi segreti. Sul verso della lettera che il cardinale tiene in mano si legge il nome del pittore Vincenzo Milione, attivo soprattutto a Roma, città da cui il dipinto sicuramente proviene. Pittore della seconda metà del XVII secolo Ritratto di Prospero Mandosio Prospero Mandosio appartenne all’Ordine dei Cavalieri di
Santo Stefano e fu autore di versi e prose. Letterato e biografo,
nacque a Roma verso la metà del XVII secolo e godette di
una certa reputazione; membro delle Accademie degli Infecondi e
degli Umoristi, morì verso il 1700.
Giovanni Vannicelli alla battaglia di Elvas È ignota la collocazione originaria del dipinto. Vi compare
il nome del personaggio raffigurato, Giovanni II Vannicelli, membro
della nobile famiglia che a Lugnano esercitava una sorta di signoria.
Tornato dal Portogallo dove, come risulta dall’iscrizione,
era stato nominato luogotenente generale della cavalleria dell’esercito
per il re Alfonso, Giovanni fu ascritto alla nobiltà con
il titolo di hidalgo e barone di Altamura. La scena rappresentata
allude al suo impegno militare nella battaglia di Elvas del 1659,
di cui sono enumerate progressivamente le varie fasi. Giacinto Gimignani San Michele Arcangelo uccide il demonio Proviene dalla chiesa di San Michele Arcangelo, annessa al Collegio
dei Padri Somaschi. Per la stessa chiesa il Gimignani aveva realizzato
una tela con Cristo crocifisso, fino agli anni Ottanta del secolo
scorso immagazzinata presso il palazzo comunale di Amelia e oggi
non più rintracciabile. Il fatto che il pittore abbia ripetutamente
lavorato per i padri Somaschi può trovare giustificazione
in una notizia riportata da Leone Pascoli secondo la quale l’artista
aveva un figlio appartenente a quell’ordine; sempre secondo
lo storico perugino, il Gimignani avrebbe monacato le figlie nel
monastero di San Magno di Amelia. Feliciangelo Falchi Angelo custode, firmato e datato 1638 Proviene dalla chiesa di Sant’Angelo di Amelia, dove occupava il primo altare a sinistra. Pur nella modesta qualità, il dipinto denuncia un certo avvicinamento al classicismo di primo Seicento. Tale conoscenza potrebbe essere stata rafforzata in virtù dei rapporti familiari che il Falchi ebbe con Andrea Camassei, famoso pittore mevanate: Caterina Falchi, sorella di Feliciangelo, ne aveva infatti sposato il fratello Antonio. Va a tal proposito ricordato che lo stesso Andrea Camassei aveva dipinto nel 1631 una tela di analogo soggetto, già in palazzo Berberini e ora dispersa. Pittore della metà del XVII secolo La Madonna bambina tra san Giuseppe e sant’Anna Proviene dalla chiesa di Sant’Angelo di Amelia, dove occupava il secondo altare a destra. Un’iscrizione sul retro permette di datarlo al 1649, anno della benedizione del quadro.
Ritratto di Alessandro Geraldini Alessandro Geraldini, identificato dall’iscrizione in alto
nella tela (“Alex Geraldinius / Ep['ISCUPU']s. S['ANCTI']. Dom['INICI']
Occidental['IUM']) fu raffinato umanista e sulla rotta di Colombo
raggiunse l’America divenendo il primo vescovo residente nelle
Diocesi Riunite d’America. Scrisse un Itinerarium in cui riportò
notizie storiche su Colombo e sulle terre appena scoperte. Morì
a Santo Domingo nel marzo 1524. Il ritratto potrebbe risalire al
1631 circa, anno in cui l’Itinerarium, compilato tra il 1521
e il 1522, venne per la prima volta pubblicato.
La Vergine libera san Girolamo Emiliani Proviene dalla chiesa di Sant’Angelo, dove occupava l’altare
sinistro del transetto. La scena si riferisce alla conversione di
Girolamo Emiliani (Miani), fondatore della Congregazione dei Padri
Somaschi. Nato a Venezia nel 1486, Girolamo si era dedicato all’esercizio
delle armi e nel 1511 era stato inviato in qualità di castellano
reggente alla fortezza di Castelnuovo di Quero sul Piave. Posta
d’assedio dalle truppe di Massimiliano d’Austria, rivale
della Serenissima nell’ambito della guerra della lega di Cambrai,
la fortezza venne espugnata e Girolamo fatto prigioniero. L’intervento
prodigioso della Vergine gli permise di riacquistare la libertà
inducendolo in seguito a dedicarsi ad opere di carità e all’assistenza
ai bisognosi e agli ammalati, soprattutto orfani. Pittore della prima metà del XVII secolo Visione di san Francesco Saverio La presenza del santo, fondatore insieme a Ignazio da Loyola della Compagnia del Gesù, si spiega con la provenienza del dipinto dalla chiesa di San Michele Arcangelo, annessa al Collegio dei Padri Somaschi e precedentemente al Collegio del Gesuiti. Livio Agresti Cristo Crocifisso tra i santi Firmina e Olimpiade, 1577 Su di un foglietto alla base della croce si legge “…
fecit / 1557”, parte di una più lunga iscrizione oggi
scomparsa ma ancora visibile nel 1872, quando Mariano Guardabassi
vi lesse il nome dell’autore (“Agrestus forlivensis”).
Piermatteo d’Amelia Sant’Antonio abate Proviene dal convento francescano di San Giovanni Battista presso
Amelia. Un documento datato 1474, in cui si concede un finanziamento
al convento per la messa in opera di un altare dedicato a Sant’Antonio
e per l’esecuzione della sua tavola, permette di datare con
buona approssimazione il dipinto. Le stringenti affinità
con la scultura di medesimo soggetto realizzata dal Vecchietta per
il duomo di Narni nel 1475 hanno recentemente indotto a sostenere
che Piermatteo abbia tratto ispirazione da questo lavoro, consentendo
quindi di circoscrivere ancor più precisamente l’anno
di esecuzione della tavola. Madonna con il Bambino e i santi Giovanni Battista e Francesco;
nella cimasa, Eterno benedicente tra angeli; nella predella, Vir
Pietatis tra la Vergine dolente e San Giovanni Evangelista Proveniente dalla chiesa di San Giovanni Battista, l’opera è stata in passato attribuita a Piermatteo d’Amelia. L’autore va invece identificato in un anonimo artista che visse nella stessa epoca e che certamente partecipò dello stesso ambiente culturale e artistico. Pittore della seconda metà del XVII secolo La Vergine con il bambino, sant’Antonio di Padova, due santi
martiri, san Giuseppe e San Michele Arcangelo Proviene dalla chiesa di Sant’Angelo dove occupava l’altare destro del transetto. L’anonimo autore, di cultura locale, si muove tra naturalismo e classicismo, in accordo con i contemporanei sviluppi della pittura romana. Notevoli sono le consonanze con opere di Vincenzo Manenti, attivo nella vicina Narni, e anche di Giacinto Gimignani. Feliciangelo Falchi (?) I santi Vitale, Gervasio, Valeria e Protasio Proviene dalla prima cappella sul lato sinistro della
chiesa di Sant’Angelo di Amelia. Il pittore, i cui modi stilistici
si avvicinano a quelli del mevanate Feliciangelo Falchi, si è
ispirato al quadro al centro della tribuna di San Vitale a Roma,
affrescata tra il 1595 e il 1611 da Andrea Commodi e Agostino Ciampelli.
Orario di apertura Ottobre – Marzo (Oct.-Mar.) Aprile – Giugno e Settembre (Apr.-Jun.
and Sep.) Luglio e Agosto (Jul. and Aug.) Biglietto intero: € 5,00 Biglietto ridotto A: € 4,00 Biglietto ridotto B: € 3,00 Biglietto Gratuito (free entrance) aperto su prenotazione Indirizzo: piazza A. Vera -Palazzo Boccarini -Amelia Telefono: 0744978120 Email: amelia@sistemamuseo.it www.sistemamuseo.it
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Per eventuali informazioni
o comunicazioni clicca qui Comune di Amelia PI 00179120555. |
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